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卡梅隆毀了最偉大的科幻片
在此之前，他以低成本拍攝的《終結(jié)者》出人意料地在全球范圍內(nèi)大獲成功，但圈內(nèi)很多人依然不了解這一個初出茅廬的加拿大人到底是何方神圣。
而當《異形2》一舉拿下1987年七項奧斯卡提名的時候，已經(jīng)沒人能忽視他的名字了。
不過當我們把卡梅隆的續(xù)集與雷德利·斯科特1979年拍攝的第一集放在一起看，會發(fā)現(xiàn)兩部電影其實是天差地別毫無相通之處。
卡梅隆除了繼承了瑞士藝術(shù)家H·R·吉格設(shè)計的異形外貌和它四溢橫流的口水之外，將第一集的整體風(fēng)格、表現(xiàn)手法和所傳達的核心觀念幾乎都拋在了腦后，另外創(chuàng)造了一個浸透著美國八十年代通俗流行電影文化的異形世界。
現(xiàn)在看來，《異形》第一集是對《星球大戰(zhàn)》式場面宏大但價值觀「兒童」的科幻電影的一種全面反動。它形式懾人而主題深邃，盡管披著科幻的外殼，但更像一部發(fā)生在太空時代的希區(qū)柯克式驚悚片。
其后在1992年和1997年拍攝的第三和第四集盡管口碑參差，但也各有特點：前者帶著濃厚的末世毀滅氛圍，后者更像一則外太空恐怖童話。
總體上，這其余三集都以不同的方式突出了異形系列的怪片特質(zhì)。唯有卡梅隆的第二集完全跳脫出了這一系列的整體風(fēng)格，成了一部英雄打怪式的B級動作片。
要分析「斯科特異形」和「卡梅隆異形」的區(qū)別，可能要上溯到六、七十年代好萊塢類型片的分化。
大片場制度在戰(zhàn)后二十年內(nèi)逐漸趨向瓦解，而類似于《埃及艷后》這樣耗費天文數(shù)字的巨資，幾乎賠上二十世紀福斯全部身家性命卻賺不到什么吆喝的所謂「巨片」，讓很多好萊塢片商都意識到高成本大制作不再是劃算的買賣，而中小成本在內(nèi)容和動作上做足功夫的商業(yè)電影才是未來的趨勢。
從七十年代開始，好萊塢便孵化出了兩種不同的中等成本電影制作方向： 一類是口吻相對嚴肅，以犯罪、驚悚、懸疑或者恐怖為類型，涉及探案、黑幫、政治社會黑幕、冒險、災(zāi)難、甚至超自然主義神秘現(xiàn)象等題材的影片，如《法國販毒網(wǎng)》《教父》《唐人街》《柳巷芳草》《電視臺風(fēng)云》《熱天午后》，甚至《大白鯊》《驅(qū)魔人》《閃靈》都是在這一制作方向上發(fā)展出的不一樣影片。
另一類則很可能受六十年代興起的「新西部片」之影響，傾向于塑造個性鮮明的英雄主角形象，并以各類動作場面做為影片的核心表現(xiàn)內(nèi)容，如《骯臟的哈里》《亡命大煞星》都可以看作是這一方向上的開山之作。
應(yīng)該說，在初始階段，這一類型的制作態(tài)度還是相當嚴肅并且?guī)е軓姷谋憩F(xiàn)主義色彩的。但當史泰龍和施瓦辛格等肌肉男成為冉冉上升的「動作巨星」，以及如《第一滴血》《獨闖龍?zhí)丁愤@樣為他們量身定做的影片成為流行趨勢時，這一類動作片便墜向了「無腦」的深淵。
在簡單的可以用一句話概括的羸弱劇情之余，追車、傾瀉的彈雨、徒手格斗、連環(huán)爆炸和怎么打都死不了的男主角成為標志性的特征。
這些影片成本花費不多，但卻受到了手捧爆米花的美國觀眾狂熱的追捧，成為那個年代典型的「好萊塢印鈔機」式類型電影。
我們可以將斯科特的《異形》看作是第一類制作方向的延伸：它的動作場面很少，主要反派異形在影片中的露面時間加起來只有短短的幾分鐘，但卻用大量的筆墨刻畫緊繃到極點的氛圍，將懸疑驚悚片的內(nèi)核糅合進了科幻片的設(shè)定之中。
同時它還包涵著一個泛政治化的母題：致人于死地的敵人恰恰是從自己身體里孕育而出，暗指冷戰(zhàn)中意識形態(tài)敵人的不斷演化和滲透。
而卡梅隆的《異形》則走向了另一個方向：彼時他剛剛為《第一滴血》續(xù)集寫了第一稿劇本，把本來還在美國小鎮(zhèn)單槍匹馬作戰(zhàn)的退伍兵蘭博又送回了越南戰(zhàn)場。
而八十年代的這個時段各種檔次的越戰(zhàn)片正在美國滿銀幕橫飛頗為流行，于是卡梅隆忍不住把這群本該出現(xiàn)在東南亞叢林中的海軍陸戰(zhàn)隊員一桿子支向了太空，同時把女主角蕾普利「培養(yǎng)」成了女版蘭博：
在此前和此后的《異形》系列電影中，她都沒有和異形真正展開長時間的正面動作沖突，而是想盡辦法在肢體對陣占下風(fēng)的情況下通過頭腦和犧牲精神與之對抗（這是人類和異形之間的重要區(qū)別）； 唯有在《異形2》里，她左右開弓手持著自動武器和火焰噴射器與多到數(shù)不清的異形們大打出手，最后干脆駕駛著機械人和異形皇后硬碰硬地干在了一起。
這些動作設(shè)置不僅顯示出了卡梅隆浸透著好萊塢娛樂精神的粗放思維——顯然他認為動作打斗才是本片的核心，更體現(xiàn)了在價值觀層面上，他與斯科特對「異形」這個概念在理解上的巨大差異：在斯科特的設(shè)想中，智慧與情感是區(qū)分人類與異形的標志；但在卡梅隆看來，人類顯然是因為更能打才戰(zhàn)勝對手笑到最后，正如《第一滴血》中的蘭博。
人物的臉譜化個性設(shè)定是《異形2》趨向口水化的重要原因：這些海軍陸戰(zhàn)隊員儲物柜里貼著裸女照片，滿嘴爆著粗口，男戰(zhàn)士要么魯莽無腦要么膽小怯懦，女戰(zhàn)士則是一副男人婆模樣橫行，而來自「公司」的代理人毫無驚喜可以被預(yù)料地貪婪狡詐自私，完全掉進了錢眼兒里。
如是充滿著陳詞濫調(diào)的人物形象散見于八十年代各種B級越戰(zhàn)片、動作片和犯罪片，卡梅隆似乎就是把他們從各個影片中抽出來打包捆綁在一起扔進了《異形2》。
他們也就因此各自重復(fù)著最套路化的口水臺詞和最模板化的插科打諢，將《異形1》原本帶著神秘懸念的緊張氣氛一掃而空，留下一群感覺是出身于小鎮(zhèn)農(nóng)場的美國大兵蹲在外星基地里邊打怪邊嘮鄉(xiāng)下嗑兒。
與臉譜化人物相搭配的是最常規(guī)套路的動作片劇情：主要人物在執(zhí)行任務(wù)過程中遭遇逐漸升級的各種困難——武器禁用、飛船墜毀、成員內(nèi)訌、基地爆炸、叛徒出現(xiàn)、電力切斷等等。而主角面對慢慢地加強的風(fēng)險壓力，持續(xù)爆發(fā)更強大的潛能克服困難擊敗各個對手。
可以看出，卡梅隆是一個深諳商業(yè)劇作秘訣的合格好萊塢編劇?！懂愋?》中出現(xiàn)的情節(jié)和嫁接它們的方式都是各類劇作教材中做為范例出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)套路。卡梅隆將它們串聯(lián)在一起的唯一目的是為一場接一場到來的打斗做邏輯鋪墊。
他盡量避免讓劇情過分突兀而干擾動作場面的完整性，致力于讓主角人物們在合乎情理的故事架構(gòu)中和異形們打得放心舒暢淋漓盡致。
對于激烈戰(zhàn)斗場面和特殊視覺效果的追求讓《異形2》的導(dǎo)演手法也變得「簡單粗暴」。
在斯科特的第一集中，異形向人類的每一次進攻都神秘莫測而短促有力，爆發(fā)力極強。而斯科特更是惜墨如金，在影片結(jié)尾之前始終不向觀眾展示異形的全貌——他深深懂得省略與留白的魅力所在。
在卡梅隆的第二集里，當異形們以成排的建制擁擠在基地通道里幾乎水泄不通時，我們意識到這種奇異生物的神秘性已經(jīng)蕩然無存，取而代之的是卡梅隆將它們軍隊化的構(gòu)想——與美國大兵們對陣的是數(shù)量超越他們的一支帶著異形頭套的敵人部隊。至此，庸俗越戰(zhàn)電影的思路已經(jīng)把《異形2》滲透得無孔不入體無完膚。
其實，在影片于英國片場攝制過程中，卡梅隆的如是導(dǎo)演思路就遭到英國拍攝團隊的反復(fù)質(zhì)疑，而其中很多人員都是斯科特《異形》小組成員或者第一集《異形》的忠實粉絲。雙方因此矛盾沖突不斷。
在卡梅隆解雇了不聽話的攝影指導(dǎo)迪克·布什以后，整個團隊都罷了工。需要他當時的妻子和制片人蓋爾·安·赫德反復(fù)好言相勸，劇組人員才重返工作崗位。
而影片的最終樣貌也證明了英國團隊的擔心，《異形》第二集果然對第一集毫無繼承，而是全面走向了前作的反面。
卡梅隆的異形被評論者探討得不亦樂乎的，還有他在其中植入的帶著女權(quán)主義色彩的母性主題（據(jù)說正是因此西格妮·韋弗才決定接手主演這第二集）。
它不僅體現(xiàn)在執(zhí)行任務(wù)的過程中，女主角蕾普利由一名「隨隊顧問」成長為美國直男大兵們的領(lǐng)導(dǎo)者，更體現(xiàn)在她對小女孩紐特的關(guān)愛之情上。
卡梅隆在這里又直接套用了簡明好萊塢劇作心理學(xué)：蕾普利因為在太空中沉睡了七十年，回歸人類社會時發(fā)現(xiàn)唯一的女兒已經(jīng)去世而且沒有子嗣。所以當她在廢棄的外星基地發(fā)現(xiàn)幸存的紐特時，直接對其產(chǎn)生了母女之情，以至于當后者被擄走成為「異形培養(yǎng)皿」后，蕾普利會奮不顧身拼死前去營救。
但她卻在基地深處遇見了正在產(chǎn)卵的異形皇后（看到這個地方我們才意識到卡梅隆把異形設(shè)想成了蟻類）。
她憤怒之下用火焰噴射器將其誕下的所有卵都一把火燒光。于是，異形皇后也變成了一位失去「孩子」的母親。而影片最后的boss大決戰(zhàn)其實就是在兩位怒火中燒的媽之間展開。
卡梅隆這樣的構(gòu)思盡管也算對位巧妙，但最終的效果卻是把原來帶著塞博朋克意味的科幻酷片變成了一場護犢心切的「辣媽」撕逼大戰(zhàn)。洋槍換成了土炮，拉菲兌成了老白干。這樣的設(shè)置盡管和家庭觀念極強的美國觀眾在思路上接了地氣兒，卻讓片子的整體氣質(zhì)沒有辦法挽回地土鱉了下去。
《異形2》是一部典型的八十年代流行商業(yè)電影?？仿∠蛞粋€固定類型的敘事框架中扔進了越戰(zhàn)、科幻、女權(quán)、母女關(guān)系、到處肆虐橫行的螞蟻狀怪物異形，以及對資本主義金錢觀的庸俗批判等等各色元素，以此熬成了一鍋大雜燴，而最終的目標只是能讓主角們在此基礎(chǔ)之上發(fā)揮出強悍超人的肢體力量，用拳頭、傾瀉的彈雨槍林和火焰噴射器創(chuàng)造出動作為王的視覺感官快感。
它是成功的娛樂片，但在異形正傳系列里（暫且不提那「關(guān)公戰(zhàn)秦瓊」式的搞笑《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》），卻是土得掉渣最具「葫蘆屯」氣質(zhì)的一部。
與前作相比，還可以這樣夸張地形容：雷德利·斯科特的異形和詹姆斯·卡梅隆的異形之間相差的是一輛保時捷911和一臺農(nóng)用手扶拖拉機的距離。
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